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若待得君来向此,花前对酒不忍触
发布时间:2021-03-30 00:47
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本文摘要:时期:宋代 创作者:苏东坡 源自宋朝诗人苏轼贺新郎·夏景 Tune: Congratulations to the Bridegroom rǔ yàn fēi huá wū乳燕飞华屋,Young swallows fly along the painted eave,qiāo wú rén 悄没有人,Which none perceive. tóng yīn zhuǎn wǔ桐阴转午,The shade of plane trees keeps away wǎn liáng

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时期:宋代 创作者:苏东坡 源自宋朝诗人苏轼贺新郎·夏景 Tune: Congratulations to the Bridegroom rǔ yàn fēi huá wū乳燕飞华屋,Young swallows fly along the painted eave,qiāo wú rén 悄没有人,Which none perceive. tóng yīn zhuǎn wǔ桐阴转午,The shade of plane trees keeps away wǎn liáng xīn yù晚凉新的浴。The hot noonday shǒu nòng shēng xiāo bái tuán shàn手去摸生绡白团扇,And brings an evening fresh and cool shàn shǒu yī shí sì yù扇手一时间似玉。

For the bathing lady beautiful. jiàn kùn yǐ日趋被困悬,She flirts a round fan of silk made, gū mián qīng shú孤眠清熟。Both fan and hand as white as jade. lián wài shuí lái tuī xiù hù帘外由谁来引绣户,Tired by and by, wǎng jiāo rén 、mèng duàn yáo tái qǔ枉教人、梦断瑶台曲。She falls asleep with lonely sigh. yòu què shì ,fēng qiāo zhú又终究,风敲竹。Who's knocking at the curtained door shí liú bàn tǔ hóng jīn cù番石榴半呼红巾蹙,The pomegranate flower opens half her lips dài fú huā làng ruǐ dōu jìn待浮花浪蕊都尽,Which look like wrinkled crimson strips; bàn jun1 yōu dú伴君幽独。

When all the wanton flowers fade, nóng yàn yī zhī xì kàn qǔ秾艳一枝仔细观看所取,Alone she,ll be the beauty's maid. fāng xīn qiān zhòng sì shù欢心千重形似束。How charming in her blooming branch, behold! yòu kǒng bèi qiū fēng jīng lǜ又惧被秋雨怒蓝。Her fragrant heart seems wrapped a thousand fold. ruò dài dé jun1 lái xiàng cǐ若待得君来向此,But she,s afraid to be surprised by western breeze huā qián duì jiǔ bú rěn chù花时中酒狠不下心控。

Which withers all the green leaves on the trees. gòng fěn lèi ,liǎng sù sù共粉泪,两秋风瑟瑟。The beauty comes to drink to the flower fair; 注释 ⑴贺新郎:词牌名,别名“金缕曲””贺新凉““乳燕飞”“貂裘换酒”。

热血传奇著作以《东坡乐府》所收服最开始。⑵乳燕:雏燕儿。飞:宋赵彦卫《云麓漫钞》曰闻手迹未作“近海”。⑶桐阴:银杏树秽。

⑷生绡(xiāo):仍未浪煮过的生纺织物,这儿指绢丝。团扇:汉班婕妤《团扇诗》:“新的瓣楚纨素,鲜洁如风霜。裁为玉山扇,一团形似皓月。

”后易以喻指佳人薄命受宠。⑸扇手:红团扇与素手。

一时间:如数,一同。⑹清熟:曰睡眠质量中稳定沉酣。⑺枉:空,白白地。

瑶台:翡翠玉石砖的台,神话故事在昆仑山上,此所说在梦里梦幻仙境。曲:描述均须清幽的模样。

⑻风敲竹:唐李益《竹窗闻风寄苗放司空曙》:“大门口复动竹,疑是故人来。⑼红巾蹙(cù):描述石榴花半闭时如红巾发皱。蹙,脊。

⑽浮花浪蕊:指高傲争艳而早谢的桃、李、桃花等。唐韩愈《杏花》:“浮花浪蕊乡长有,才进还落瘴云雾。”⑾幽独:漠然孤守。⑿秾(nóng)媚:色彩鲜艳。

⒀千重(chóng)形似束,描述石榴花瓣重叠,也所说丽人郁郁寡欢。⒁秋雨怒蓝:指秋雨甸起使榴花盛开,只剩绿叶子。⒂两簌(sù)簌:描述花朵与泪水同落。

秋风瑟瑟,竞相爆出的模样。译成 厅房间内静没有人声,一只雏燕儿衣着飞过来在绮丽的房子。银杏树阴儿调向晌午,夜间酷热,美人刚汤沐。

手上鼓摸着白绢团扇,团扇与素手似白玉石凝糕。渐渐地困乏斜倚,独自一人睡个好觉熟。帘外到底是谁来推响彩乡的门户网?白白地叫人惊散瑶台仙梦,本来是,夜风传来了竹林。

那半闭的石榴花宛如红巾皱褶。等浮浪的花瓣零落尽,它就来守候美人的孤独。所取一枝脓媚榴花一眼看,千重花骨朵儿只不过是美人的芳情绪浅自束。

又难道说被那西风酒骤起,怒得只只剩一树空绿,若等到美人来这里,落花以前中酒居然狠不下心触目。仅有落花与粉泪,扑扑籁簌地滑落。鉴赏 它是一首表达闺怨的双调词,上片写出美人,下片翻转笔锋,专咏榴花,借花取喻,沉稳花人三大,沉稳花人合一。

创作者突显词中的美人、榴花以孤芳崇高、自残迟暮的品性和感情,在这里2个幸福快乐的意境中渗透到入自身的人格特质和情感。词中写失时之丽人,纳落魄之情结;以婉曲别离的儿女情肠,所赠善良郁愤的家世之觉得。

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上片以夏初景色为烘托,写出一位孤傲绝尘的漂亮女人。起调“乳燕飞华屋,悄没有人,桐阴转午 ,”点出带夏初时节、过午、季节、自然环境之幽静。“晚凉新的浴”,开售黄昏新凉和出浴美人。

“手去摸生绡白团扇 ,扇手一时间似玉”,从而工笔画描绘美人“晚凉新的浴”以后的闲雅风姿绰约。创作者写出团扇之白,不只用意烘托美人的皮肤雪白和质量崇高,并且用意象征美人的运势、家世。

自打汉朝班婕妤(汉成帝妃,为赵飞燕谮,受宠)未作团扇歌后,在古代诗人金庸小说,红团扇常常是红颜薄命 ,丽人失时的象征。前文已再三图型“ 悄没有人 ”的平静气氛,这儿又写出“手去摸生绡白团扇”,着一“摸”字 ,以后透漏出有美人心里一种万般无奈的寂聊,接以“ 扇手一时间似玉 ”,实是好像“妾身形似秋扇”的运势。之上写出美人心理状态 ,主要是用自然环境构建、用象征、好像方法,隐隐约约莫法特。

下列写出美人初因孤单乏味而缱绻,进而美梦因风摇竹声而被惊断。“日趋被困悬、孤眠清熟”句,让人感受到丽人境遇之幽明和心里的孤单。下列数句是讲到:美人缱绻后,昏暗中仿佛有些人推倒水晶帘,敲打窗门 ,并不引起她的一阵兴奋和一种期待。但是从梦中醒来,却只听到那风竹林的萧萧声,等待她的依然是一片孤单。

唐李益诗云:“大门口复动竹,疑似玉人来。”(《竹窗闻风寄苗放司空曙》)苏东坡取自了这类幽清的诗意,偏重于写出由梦而睡、由期待而消沉的怆然;“枉教人”、“却也是”,将美人这类情感上的曲折突现出来。从上片全部设想看来,关键写出美人孤眠。

写出“华屋”,写出“晚凉”,写出“摸扇”,全是装点和好像美人的苦闷孤单和叹惋怅恨之情。下片用秾艳独芳的榴花为美人心酸。“番石榴半呼红巾蹙 ”,取自白居易诗“山榴花形似拢红巾”(《题孤山寺山石榴花示诸僧众 》)句意品牌形象地写了榴花的外貌特征,又具备西子没有颦的神韵 ,回味无穷。

“待浮花浪蕊都尽,伴君幽独 ”,它是美人赏花引起的感动和情丝。此二句既强调榴花扩大开放的时节,又用拟人手法写了它不与桃李争艳、独立国家于群芳以外的品性。“ 秾艳一枝仔细观看所取 ”,勾画出花型的鲜丽迷人。“ 欢心千重形似束 ”,不但猎捕寄住了榴花外观设计的特点,并再一次托喻美人那颗忠贞不渝的欢心,写了她形似若有情、愁心难展的神态。

“又惧被秋雨怒蓝”,由花及人,溢于言表美人迟暮之觉得。“若待得君来向此”至末尾,写出深爱着迟暮之感的美人与榴花两相互之间愧疚,总共落花秋风瑟瑟而泪落秋风瑟瑟。词的下片借物咏情,写出美人赏花处时触景伤情,五味杂陈,沉稳赏花,沉稳怜花惜花。这类花上、人合一的技巧,读来婉曲别离,寻味不绝。

创作者不论是必需写出美人,還是根据榴花间接性写出美人,都紧抱扣娇花美人失时、受宠这一相同点,而又不遗余力着诗人本身的郁郁不得志之情。黄蓼园《蓼园词选》:末四句是花上是人,婉曲别离,回味无穷不绝。俞陛云《唐五代两宋词选释》:此词趋于写出其标新立异之概。

之上阕“孤眠”之“穷”字,下阙“幽独”之“羞”字,强调本意。“新浴”及“扇手”,自身之雪白,岂可与浪蕊浮花有所为,言司马迁没法以皓皓之白,进汶汶之世也。下阙“欢心千重形似束”句及“秋雨”句言已深闭退藏,而人言不恕,极言其忧谗畏讥之意。租的植物真赏,知有谁人,唯有沾襟之粉泪耳。

沈雄《古今词话》曾记叙:苏东坡任职杭州市时,曾在杭州西湖宴席。群妓毕集,而秀兰耽搁,一府僚因此责怪。苏东坡诵读写出《贺新郎》为秀兰击败。胡仔《苕溪渔隐丛话》:苏东坡此词,远超古往今来,托意文笔,宁为一妓而放耶!《唐宋词书画集》:诗人文艺创作遭受日常生活状况的启动,或从实际中摄取一些状况,它是有可能的,但决不是日常生活的比较简单纪录。

把一首词的內容基本上坐实到一个政界的风流韵事小故事上,呆板地句句戳心索隐,这好像是附会之讲,匮乏凭信。薛砺若《宋词通论》: 此词写来趋于纡回别离,一往情深。丽而不艳,工而能曲,没有什么描绘斧斫之痕。唐圭璋《唐宋词简释》:此首无需做官妓秀兰而作,写出场景俱深奥。

写出花上写出人,是二鉴一。有关这首歌词的文艺创作情况,先人异说纷然。宋代杨湜《古今词话》乘载:”苏子瞻守钱塘江,有官妓秀兰,本性黠慧,善于应对。

一日,湖内有宴席,群妓毕集,唯秀兰不至,督之良久方来。回应其故,对以洗澡叹入睡,忽闻叩门甚急,起而回应之,乃艺营将挟督也。子瞻已恕之,跪中一倅怒其晚至,诘之倍感。

时榴花绽开,秀兰腰一枝藉手责令倅,倅愈多怒。子瞻因作《贺新凉》,令歌以送酒,倅怒顿起至“(《苕溪渔隐丛话》后集引)。胡仔强调此话慌野,堪入笑林。

宋代曾季狸《艇斋诗话》讲到《贺新郎》是苏东坡在杭州市万倾寺未作,因寺中有榴花树杆,且是日有歌者昼寝,故有”番石榴半呼“”孤眠清熟“之语。宋代陈鹄《耆旧续闻》录陆辰州语,陆辰州讲到晁以道在看到苏东坡手迹后传达他讲到:苏东坡有妾名朝云、榴花。朝云客死广东岭南,惟榴花独存,故苏词下阙专说榴花,并有”待浮花浪蕊都尽,伴君幽独“之语。


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